2016年，是老舍先生逝世50周年，為了紀念老舍先生，繼承老舍先生對傳統語言文化的傳承。中版集團數字傳媒執手國內權威文學出版機構——人民文學出版社，精選老舍的經典名著為演播原本，策劃制作有聲讀物版“京味兒老舍”系列。該系列選用郭政建、詹澤、滕奎興、李野默等著名演播藝術家，使用正宗北京話及北京腔演播，錄制原生態“京味兒”有聲書，更加生動形象地詮釋老舍先生作品中的語言特色和文化內涵。該系列有聲讀物倡導版權、打造經典，獲得了中國老舍研究會及老舍紀念館的大力支持，并榮膺中國出版集團第八屆集團出版獎優秀數字產品獎。
繼“京味兒老舍”系列后，中版集團數字傳媒以老舍的經典原著話劇《茶館》為演播原本，策劃制作廣播劇《茶館》。話劇《茶館》創作于1956年，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創刊號。文學家曹禺曽評價《茶館》是中國話劇史上的瑰寶。
劇本中沒有生僻字詞，也沒有浮夸的感情描寫，卻用最樸實的語言還原了真實的生活，劇本的精良，演員的到位演出，都是該劇火爆的原因。而讓廣播劇《茶館》也能如實讓大家感受到話劇《茶館》的魅力，是中版出品這個作品的初衷。
大咖演繹，還原百態京味
1958年3月29日，《茶館》在北京人藝首都劇場公演，至今仍是北京人藝經典劇目。經過三個版本的演繹，這部人藝的鎮團之寶演出了近700場，它的成長過程,幾乎可成為北京人藝一部戲劇史的滄桑寫照。《茶館》已然成為了標桿作品，在許多人眼中是不容錯過的重量級演出。
2017年盛夏，北京人藝的看家大戲《茶館》再次開演，開票日，半夜3點多就有觀眾去排隊，整個現場用“一票難求”四字都不足以形容。許多未能到現場觀看的觀眾，只能空留遺憾。
在聽到該廣播劇的時候，可以感受到中版的誠心，精心打磨該劇的初心。為了還原《茶館》的舞臺魅力，廣播劇《茶館》請來了人藝著名女性導演唐燁執導，她的導演風格返璞歸真，追求“深刻不偏激、含蓄不煽情”，除了重視劇本的文學性，恪守人藝現實主義傳統。不僅是由于唐燁導演的高超執導能力，更因為她也曾在第三版《茶館》中飾演角色王小花，切身的舞臺經驗，可以原汁原味還原話劇《茶館》的韻味。
此外，我們還請到了曲敬國、郭政建、芒來等著名配音演員以及嚴燕生、龔麗君、雷佳等一批人藝第三版話劇《茶館》的演員。在回歸“原汁原味”的基礎上再造風骨，使創作者的集體情感精確演繹呈現給觀眾，營造樸實高雅的格調。
原聲音效，再現風云時代
《茶館》劇本一共約18400個字，以北京城一家名為“裕泰”的大茶館為背景，通過對各個角色的精雕細琢，表現了清代末年、民國初年和末年三個歷史時期的社會變遷。
第一幕是清朝戊戌政變那一年的老裕泰茶館，距今百余年前。那時候，政治腐敗，國弱民貧，洋貨和鴉片占據市場，知識分子有的主張改良，有的想辦實業；得勢的太監要娶老婆，鄉下的農民賣兒賣女；想維新的被砍了頭，信洋教的腰桿倍兒硬；特務橫行，老百姓動輒獲咎，以至于掌柜王利發在茶館里張貼“莫談國事”。
第二幕還是那個茶館，可是時代變了，已是民國時期。軍閥們今天我打你，明天你打他，連年混戰；列強虎視眈眈，隨時準備分一杯羹；老百姓民生凋敝，朝不保夕。愛國學生號召大家內除國賊，外御列強。八面玲瓏的王掌柜在殘兵流寇、地痞特務的騷擾壓榨下勉力支撐著茶館，堅持改良。
第三幕依舊是那個茶館。北京城被日寇霸占了八年以后，老百姓好不容易盼到了勝利，可是又來了國民黨和美國人，政治空前黑暗，日子愈加艱難。而王掌柜的改良夢最終也沒能救得了他的茶館，他自己也被逼上了吊……
劇本中出場的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清官里的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來”。
而讓廣播劇《茶館》也能如實讓大家感受到話劇《茶館》的魅力，是中版出品這個作品的初衷。我們的用心不止體現在這樣的大咖班底，如果細心聽廣播劇的觀眾，可以發現，廣播劇里的吆喝聲、叫賣聲全是現場錄音版，也是這樣全方位的融合打造，再現風云變幻的時代，生動形象的詮釋了老舍先生的原著，呈現出這樣一部北京味道濃郁的廣播劇。
